EDI RAMA, IMPROVISATIONS
ZAPPEION MEGARON
Du 21 au 31 mars 2023
Jours de semaine: 15.00 – 20.00
Samedi – Dimanche: 10.00 – 20.00
ENTRÉE GRATUITE
L’exposition IMPROVISATIONS, qui marque la première présentation exhaustive de l’œuvre d’Edi Rama en Grèce, présente un double intérêt, car elle éclaire non seulement l’action d’un artiste, mais aussi la personnalité d’un homme politique pour qui l’art n’est pas seulement une expression de la liberté, mais aussi un outil de cohésion sociale et politique. Edi Rama est un artiste devenu Premier ministre. Il n’est pas simplement un homme politique ayant une inclination artistique, un talentueux amateur ou quelqu’un qui a autrefois étudié la peinture. Il est un artiste actif qui, en raison de son engagement politique et activiste, a été élu au plus haut poste politique. L’exposition IMPROVISATIONS vient éclairer le travail d’une personnalité internationale qui opère simultanément et complémentairement dans deux domaines apparemment contradictoires : l’art et la politique, l’imagination et les pratiques sociales.
Il est un fait que la volonté politique peut avoir un impact positif sur le secteur artistique, à travers des mesures de soutien, de financement et de législation. Pour Edi Rama, cette volonté est articulée et mise en œuvre, et cela est certainement dû en grande partie à sa sensibilité artistique et à son éducation. L’art a influencé sa politique, et cela est particulièrement évident dans les pratiques qu’il a mises en place pour l’introduire dans la sphère publique, tout en lui donnant une « plateforme » dès les premiers stades, lorsqu’il a été appelé à traiter de nombreux problèmes pressants et vitaux.
Pourtant, à quel point lui est-il facile de s’exprimer en tant qu’artiste aux côtés de ses responsabilités politiques, de servir l’intérêt public, sans pour autant se « fermer » dans l’isolement intérieur que demande la création artistique ? Une tâche presque impossible, mais l’art trouvera toujours un moyen de s’exprimer. Dans le cas du Premier ministre d’Albanie, il a fait intrusion de manière spontanée et incontrôlée dans des documents utilisés et toutes sortes de surfaces en papier qui abondaient dans son bureau. Edi Rama crée « mécaniquement » des dessins aux couleurs vives et aux formes biomorphiques, avec des aquarelles, des crayons de couleur, des marqueurs et des pastels qui ont peu à peu occupé une grande partie de la surface de son bureau, lui donnant ainsi l’aura d’un atelier d’artiste. Ce processus créatif ne le distrait nullement de ses responsabilités politiques. Au contraire, il l’aide à se concentrer. L’art a revendiqué son espace et l’a obtenu. L’intellect et l’expression marchent main dans la main, produisant des décisions, mais aussi des œuvres de petite taille riches en tension émotionnelle. Elles constituent des palimpsestes où le dessin, la couleur et le texte se chevauchent sans s’annuler mutuellement. La coexistence de ces deux mondes en apparence différents a créé un équilibre entre eux, qui est essentiel dans l’emploi du temps exigeant et difficile du politicien-artiste.
Les dessins spontanés, presque automatiques, ont été reproduits il y a quelques années sur du papier peint, avec lequel il a tapissé son bureau. C’est ainsi qu’il s’est créé un espace vital qui témoigne de son identité, mais qui est en même temps un exemple de la relation organique qui relie l’art appliqué à la véritable création artistique. Une partie de ce papier peint a été transportée à Athènes et installée sur la structure que l’artiste lui-même a conçue pour le Zappeion, et constitue un élément important de l’exposition actuelle. La construction tapissée devient le support de peintures originales encadrées, créées sur des documents et des journaux intimes, mais aussi de petites sculptures qui complètent et « incarnent » si bien les peintures imprimées que le spectateur ne peut s’empêcher de se demander si la troisième dimension qu’il perçoit est réelle ou une illusion. Pour clore l’exposition, un ensemble de nouvelles œuvres combine la porcelaine cuite avec le métal. L’artiste crée ces œuvres pendant ses rares heures de liberté, lorsqu’il peut s’isoler dans son atelier d’artiste privé.
La corrélation de la délicate porcelaine, qui a cependant été traitée pour acquérir une grande résilience, avec le métal coulé, qui se vante avec complaisance de la plasticité et de la qualité chromatique créées par le revêtement, est le résultat du travail le plus récent de l’artiste, réalisé au cours de l’année, et est présenté pour la première fois à Athènes. De certaines manières, cette corrélation pourrait être perçue comme une allégorie faisant référence à la théorie du pouvoir doux et du pouvoir dur. Le « pouvoir doux » fait référence à la capacité d’atteindre des objectifs par l’influence politique, éthique ou culturelle.
Edi Rama a initialement appliqué ce type d’osmose entre l’art et la politique dans une entreprise originale qui a marqué son mandat en tant que maire de Tirana. À l’époque, il a littéralement remodelé la ville de manière radicale et avec des dépenses minimales. Pour intervenir dans l’infrastructure dégradée de la ville, Edi Rama a fait un geste audacieux en décidant de faire peindre en couleur les façades ternes et uniformes des immeubles délabrés de la ville – eux-mêmes vestiges de l’ère communiste. Son choix de couleurs variées, de teintes intenses et de formes géométriques ou organiques a revitalisé l’environnement urbain, contribué à l’amélioration rapide de l’image de la ville et de sa durabilité, renforcé le sens de la communauté et, surtout, influencé positivement l’humeur des habitants et gagné leur confiance.
C’est dans la même ville que, deux ans plus tard, le pays a organisé sa première exposition d’art internationale : « la Biennale sans argent », comme Edi Rama lui-même l’a nommée en raison de son budget nul. La participation d’artistes, de personnes du milieu artistique et des médias a fait sensation et a présenté au monde le pays européen le plus pauvre et le plus isolé jusqu’alors. En même temps, cela a transmis le message que l’art, qui, dans la plupart des pays occidentaux, concerne généralement le secteur privé, peut acquérir un rôle public lorsqu’il est renforcé par des décisions politiques centrales.
Katerina Koskina
Mars 2023